Anekdoten , Geschichten
Ich war 21 Jahre alt...
Als ich zum ersten Mal Paris betrat, kam ich aus meiner Heimatprovinz Lyon, um Unterricht bei Madame Ancelin zu nehmen. Kaum hatte ich den Saal des Konservatoriums betreten, hörte ich wunderbare Klänge. So wunderbar, dass ich mich fragte, welches Instrument es wohl sein mochte. Nicht die Flöte! Unmöglich! Viel zu schön! Ich war wie gebannt und vor allem tief beeindruckt. Doch tief in mir wusste ich, dass es tatsächlich der Klang einer Flöte war… Ich setzte mich auf eine Bank, und es dauerte gut zwei Minuten, bis ich mich davon überzeugt hatte, dass es wirklich der Klang einer Flöte war. Dass er aus dem Raum links kam, wo ich mich vorstellen sollte. Ich bekam Angst. Ich wollte sofort zurück nach Lyon. Aus Angst, mich lächerlich zu machen. Aus Angst vor dieser neuen Welt. Es dauerte weitere 15 Minuten, bis ich mich, nachdem ich meine Ängste überwunden hatte, in den Raum gezwungen hatte: Der Preis für die TGV-Fahrkarte und die damit verbundenen Kosten stellten eine erhebliche Belastung für meine Mutter dar. Ich konnte einfach nicht mehr zurück. Ich ging zur Tür, klopfte und trat ein. Und was ich dort live hörte, veränderte mein Leben…
Nach einer kurzen, üblichen Vorstellungsrunde...
Ich setzte mich und hörte den anderen Schülern zu. Mein Niveau lag deutlich darunter… Eine Stunde später war ich an der Reihe. Es war recht kurz. In kaum zwei Minuten machte mir Frau Ancelin, eine strahlende Frau voller Energie, klar, dass ich nicht am Konservatorium aufgenommen werden könne. Dass ich einfach nicht gut genug sei. Ich will nicht ins Detail gehen, aber ich flehte sie förmlich an und sagte eindringlich: „Vertrauen Sie mir, Madam! Bitte, vertrauen Sie mir! Sie werden es nicht bereuen!“ Sie willigte ein und vereinbarte einen neuen Probetermin für mich einen Monat später.
Ich habe gearbeitet...
…mit unermüdlichem Einsatz. Tonleitern, Arpeggien, Fingersätze, Mechanikübungen, Haltung, Ton, Etüden, Atemkontrolle… Meine einzige Orientierungshilfe waren die unschätzbaren Ratschläge von Sophie Dufeutrelle, meiner Lehrerin in Lyon, und natürlich das, was ich am Pariser Konservatorium gehört hatte. Ich freute mich über meine Fortschritte. Ich weinte über meine Niederlagen. Ich war von einer ungeheuren Kraft getrieben. Einen Monat später stand ich wieder vor der Frau, die ich bereits bewunderte, obwohl ich sie nur einmal hatte spielen hören. Ich spielte die Stücke, die sie mir zum Üben gegeben hatte. Sie wirbelte herum, lächelte und riss die Arme in den Himmel. Sie bat mich, innezuhalten und meine Flöte abzulegen. Sie umarmte mich fest, stampfte mit den Füßen und lachte. Sie sagte: „Du hältst wenigstens dein Wort.“ Sie fügte etwas hinzu wie: „Was du gerade geleistet hast, ist phänomenal.“ Nach der Stunde ging ich nach draußen. Ich setzte mich in einen Park. Und ich brach zusammen. Ich weinte bitterlich. Ich, der Junge aus dem Sozialbauviertel, schaffte es endlich ans Konservatorium! In Paris!
Niemals aufgeben.
Durchhalten.
Ich war 17 Jahre alt...
... als ich in die Nationale Musik- und Tanzschule von Villeurbanne (Lyon) eintrat.
Ich hatte das große Glück, von zwei Flötenmeistern unterrichtet zu werden.
Meine ersten „richtigen“ Unterrichtsstunden erhielt ich von Serge Saitta. Als wahrer Künstler mit einer tiefen Leidenschaft für Barockmusik weckte er in mir eine starke Begeisterung für diese Musik, die ich dank seines profunden Wissens über die Kunst des Flötenspiels bis heute hauptsächlich spiele. Er war neben Barthold Kuijken und William Christie, um nur einige zu nennen, einer der Pioniere der Wiederentdeckung dieses Repertoires.
Die Technik der modernen Querflöte, insbesondere jene des 19. und 20. Jahrhunderts, wurde mir von Sophie Dufeutrelle beigebracht. Mit ihrer Leidenschaft, ja ihrem Eifer, ihrer Strenge und ihrer Neugier, nicht zu vergessen ihrer ansteckenden Fröhlichkeit, ebnete sie mir den Weg zu hohen Ansprüchen und Offenheit für neue Musik. Sie war jahrelang meine geduldige Ratgeberin, der ich heute sehr viel zu verdanken habe, und ermöglichte mir die Teilnahme an den Meisterkursen von Pierre-Yves Artaud, einem Spezialisten für zeitgenössische Flöte und einen neuen Zugang zum Repertoire.
Das ENMD von Villeurbanne war auch die Zeit meines ersten „Vertrags“ dank Antoine DUHAMEL, dem damaligen Direktor unserer Schule, bei dem ich auch Kurse in Harmonielehre und Komposition belegte.
Die Stadt...
...in der Gegend, in der ich aufgewachsen bin, war, gelinde gesagt, verrufen. Selbst die Polizei betrat das Gelände nur in absolut notwendigen Fällen...
Der Heimweg am Abend war immer heikel, ja sogar gefährlich. Besonders mit meiner Flöte oder meinem Cello. Von der Bushaltestelle bis zu meiner Wohnsiedlung musste ich einen dunklen Weg nehmen. Dann ging ich an einer noch gefährlicheren Siedlung entlang als meiner. Strategie war entscheidend: Auf den gegenüberliegenden Bürgersteig auszuweichen, signalisierte Angst. So wurde man garantiert von einer Gang angegriffen. Mit gesenktem Blick durch diese Problemsiedlung zu gehen, war keine gute Idee: Auch das wurde als Angst ausgelegt und endete allzu oft in Ärger. Also musste man mit erhobenem Kopf direkt an diesen Gangs vorbeigehen. Man musste ihnen so kurz wie möglich antworten, ohne auf ihre verbalen Angriffe einzugehen. Und man musste ihnen einen Sekundenbruchteil lang direkt in die Augen sehen. Auf keinen Fall länger. Denn ein unbedachtes Wort oder ein anhaltender Blick wurde als Provokation aufgefasst, und das endete schlecht. Sobald man die „Gefahrenzone“ hinter sich gelassen hatte, galt eine einfache Regel: Nicht zurückblicken … außer in Ausnahmefällen, aber das war eine Frage der Intuition. Kurz gesagt, es erforderte viel Taktgefühl und Diplomatie.
Als ich in meiner Nachbarschaft ankam, blieb mir nur noch die Hoffnung, dass nicht schon wieder eine Gang direkt vor dem Eingang zu meinem Treppenhaus saß...
